今集「曼德拉效應」專輯 117，將會進深解釋「曼德拉效應」與
人類夢境的關係。
「曼德拉效應」的起源是在部分人的記憶中，南非人權領袖曼德拉，
上世紀已經於獄中離世，但於現今這個時空，曼德拉卻成功出獄，
並當選成為南非總統，直至 2013 年 12 月才病逝。
人們因這件事，就將相同的現象標籤為「曼德拉效應」，
就是指歷史彷彿被人改寫了，以至今天我們的腦海中，
出現記憶與現實不相符的現象。
日華牧師分析，兩套現實出現於同一個人身上，
是因為世上每一秒有著十兆個場景。
日間，人活在現實的場景，晚上睡覺的時候，
靈魂就去到另一個平行空間，完成另一套現實。
這就解釋到，為何曼德拉可以於上世紀死於獄中，
這就解釋到，為何曼德拉可以於上世紀死於獄中，
亦可以於 2013 年死於家中。
簡單來說，我們看世界上所有人也是電影演員，
而我們要拍攝一套史詩式長篇電影，
每一個人所飾演的角色，就是自己。當我們觀賞一齣人物傳記電影時，
越投入就越會覺得，電影主角好像於現實環境生活一樣。
有一些電視劇，例如一套名為《24》的劇集，
每一個人所飾演的角色，就是自己。當我們觀賞一齣人物傳記電影時，
越投入就越會覺得，電影主角好像於現實環境生活一樣。
有一些電視劇，例如一套名為《24》的劇集，
就是以劇情實時與現實同步為賣點。
劇名《24》，就是指一天 24 小時內發生的事情，
整個故事共有 24 集，每集一小時的內容，
正是講述故事裡一小時所發生的情節，
當觀看這齣劇集時，我們就是與劇中的主角度過實時的一小時，
當觀看這齣劇集時，我們就是與劇中的主角度過實時的一小時，
一起面對人生的挑戰。
我們知道，雖然每集的播放時間是一小時，
但拍攝的過程並非單單一小時就可以完成，
可能要花上數十甚至過百小時，於不同場景、
可能要花上數十甚至過百小時，於不同場景、
不同地方拍攝，同一段戲亦可能要重複演繹數次，
最後，將大量片段剪輯，才能夠完成一小時的劇集。
最後，將大量片段剪輯，才能夠完成一小時的劇集。
我們亦可以用同一個角度，去理解「曼德拉效應」。
現實的時空裡，我們每天如常生活，睡著後，
我們的靈魂就會進入不同場景，以夢境方式完成某些工作，
就如電視劇拍攝不同片段或進行補拍。
以曼德拉為例，2013 年 12 月，他在家中逝世，
過去，他已經於夢中拍下不同場景，
例如年輕時於獄中逝世及舉行喪禮的片段，
其中更可能涉及他的家人、親友、同事及其他國家領袖等，
其中更可能涉及他的家人、親友、同事及其他國家領袖等，
一同參與拍攝。其後，就成為了我們所看見，
曼德拉於獄中逝世的片段。
如果以這個概念理解，其實曼德拉可以於夢境裡，
如果以這個概念理解，其實曼德拉可以於夢境裡，
完成不同戲份、不同喪禮，甚至，如果有需要，
可以拍下每隔幾年就離世一次的片段。
因為對於人類，包括基督徒而言，死亡如同睡覺一樣，
這一刻睡著，下一刻已經進入永恆。
所以，在夢境裡，輕易就可以拍攝出不同戲份的片段。
人類歷史這齣長達六千年的驚世大電影，神就是幕後的監製和剪片，
將曼德拉逝世前所拍攝的片段，按計劃剪輯進歷史裡，
所以，在夢境裡，輕易就可以拍攝出不同戲份的片段。
人類歷史這齣長達六千年的驚世大電影，神就是幕後的監製和剪片，
將曼德拉逝世前所拍攝的片段，按計劃剪輯進歷史裡，
讓曼德拉一生裡，有著兩個，甚至三個結局。
事實上，當 DVD 盛行的年代，曾經有一些電影，
可以讓觀眾選擇不同結局。電影拍攝時，
已錄製主角於不同決擇下誕生的不同結局，
當播放到這些劇情分枝時，觀眾就可以選擇觀看其中一個結局，
即是我們現時所經歷的 AB 兩個場景、兩套情節。
當播放到這些劇情分枝時，觀眾就可以選擇觀看其中一個結局，
即是我們現時所經歷的 AB 兩個場景、兩套情節。
「曼德拉效應」就是神這位大導演，將已拍下不同場景、
不同情節的結局，放在人類歷史裡，令我們的記憶與現實裡，
出現兩個不同的結局。
再舉一個例子：在舊現實中，自由神像位於埃利斯島（Ellis Island），
是由一大群工程師及工人於百多年前建成。
假如神早已預定，百多年後會出現「曼德拉效應」，
自由神像會變成位於自由島（Liberty Island），
神就要讓這班工程師及工人，
神就要讓這班工程師及工人，
於夢境中補拍一些於自由島建造自由神像的片段，
這些片段會收藏在神的電影庫，直至「曼德拉效應」出現後，
這些片段會收藏在神的電影庫，直至「曼德拉效應」出現後，
神就將這些片段剪接到歷史裡。
因為所有歷史片段都是要由人類完成，
不能全部單靠 GI 或由神憑空創造出來。
而我們活著的現實，就是時間流的主軸，
而我們活著的現實，就是時間流的主軸，
大部分劇情都是由我們於現實場景演繹出來。
如果沒有「曼德拉效應」，大部分人可能只需於同一個場景渡過一生，
如果沒有「曼德拉效應」，大部分人可能只需於同一個場景渡過一生，
不需要作出任何補拍。但如果要配合「曼德拉效應」改寫歷史，
神就要安排某些人，於過去睡夢時，到達不同場景補拍一些片段備用。
日華牧師亦分析，補拍的場景應該不會與現實生活有太大差異，
甚至南轅北轍，例如：現實中，一生都是做醫生的，
不會於夢境中變為一生都做司機；
現實中，一生都是黃皮膚的中國人，不會於夢境中，
變成一生都是白皮膚的外國人。
因為，神只是補拍一些劇情上的分枝，並非開拍另一齣電影。
因為，神只是補拍一些劇情上的分枝，並非開拍另一齣電影。
當我們理解這些特性，
就明白為何現實中往往會出現「既視感」Déjà vu，
就是當我們去到一個陌生環境時，卻感到似曾相識，
好像曾經去過，甚至，眼前的情景也好像曾經發生過。
原因就是當你睡夢時，已經補拍過這個平行場景，
就是當我們去到一個陌生環境時，卻感到似曾相識，
好像曾經去過，甚至，眼前的情景也好像曾經發生過。
原因就是當你睡夢時，已經補拍過這個平行場景，
潛意識存在這個現實的模糊記憶，
所以，補拍的片段，通常也是連繫於這個人的現實生活。
所以，補拍的片段，通常也是連繫於這個人的現實生活。
既視感就讓我們知道，於夢境裡經歷平行場景的真實性。
當我們理解以夢境補拍去改寫歷史的概念，
我們就明白，為何《希伯來書》提及，人生就如戲景一樣，給世人觀看。
這段經文，對於現在的我們而言，實在是有著更深層的意味。
當我們理解以夢境補拍去改寫歷史的概念，
我們就明白，為何《希伯來書》提及，人生就如戲景一樣，給世人觀看。
這段經文，對於現在的我們而言，實在是有著更深層的意味。
Ref: 錫安日報 2012 榮耀盼望 vol. 394 (20170827)：
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