日華牧師在 2013 年 7 月 21 日的「2012 榮耀盼望」主日信息中，
經已為大家分享過一系列「時間的秘密」信息，
他指出，神不受時間和空間的限制，
活在自己所創造的世界時間流以外。
我們身處這個由神所創造的世界，其實就像一卷電影菲林的片段，
而在神面前，其實已是一齣完成了的電影，
因為，我們的意識被神鎖定在時間流中，稱為「現在」的一刻，
所以，我們無法回到過去，亦無法穿越未來。
並且，神創造世界時，
首先，設定了世界的結局，才一步一步以倒敍方式，
由結局開始，逐步把整個世界的歷史完全創造出來。
而這個世界存在的所有事物、任何物質，
包括：每一隻動物、每一棵植物，以及每一個人類，
都是神所創造並放在世界之中，
所以，由亞當開始，人類歷史就順著時間流，按著神指定的劇情發展。
正因為神首先創造了世界的結局，
所以，這結局是任何人，甚至撒但也不能改變。
即使撒但，或其他以時空穿梭方式，
對世界曾經作出的任何改變，都一定是神的允許才可以發生，
甚至神早已在創世時，已經決定容讓撒但如《但以理書》所預言，
有三次半改變過去的機會。
「他必向至高者說誇大的話，必折磨至高者的聖民，
必想改變節期和律法。聖民必交付他手一載、二載、半載。」
任何妄想改變世界結局的舉動，都絕不可能，
只是痴人說夢話，好像所有電影和小說，尤其是偵探小說，
作者都是先決定了故事的結局，才開始一步一步建構整個故事，
唯有這樣，才不會出現一些二三流小說或漫畫故事中常有的弊病，
就是無法收拾或爛尾的結局。
因為這種作者都沒有預先定下結局，就開始撰寫故事，
沒有一步一步把故事引入預定的結局中，而是見步行步，
想到什麼就寫什麼，或是當每一集出版後，
看看觀眾的反應才構想下一集故事，
引致故事出現爛尾，整個故事變成無法收拾的殘局，
落得貽笑大方的下場。
以下，曾為錫安教會統籌拍攝多齣感人電影的
電影部創作總監吳志雄弟兄，會為大家現身說法，
指出一般編劇過程中，很多時都會先預定了故事的結局，
然後才逆向地，寫出整個故事的來龍去脈。
訪問片段：
相信，很多人的兒時，都曾玩過這類紙上迷宮玩意，
有很多個入口，但只有一個出口，大家亦知道，最容易找出答案的方法，
必然是倒過來，以出口作貣點，便可以輕易尋得答案。
同樣，所有具偵探、謎題成份的故事、劇本，也是以這個原理操作。
以下，我們會以兩齣教會電影部的作品作簡單詮釋。
在「TVF 東京錄像作品節」得獎的短片《封心鎖》，
就是以一宗屋邨刑事破壞案件揭開全場序幕；
有人惡意破壞，以玻璃膠，將好些屋邨住戶的鎖孔封了。
而「誰是案犯」則理所當然地成為全片的懸念。
編劇手法，一如所有偵探片，必然地製造好些誤導觀眾的角色；
包括屋邨頑童、主角的舅父，鋪排上，
都刻意讓觀眾認為這些角色就是案犯。
最後，在觀眾毫無心理準備的處境下，將謎題開估，
讓觀眾被殺個措手不及，以收驚嘆效果。
但是，這樣一個劇本，是如何寫成呢？
整個構思的程序，跟故事發展剛好相反，
首先，要確定全個案件的案犯及動機 ——
就是一個孤獨老人，希望透過這類刑事破壞，
為要博得家人探望的機會。
然後，編劇才可以一步一步的逆推進，
創造出不同的處境和人物，以達到這個預期的結局。
亦可以說：無論人物，包括屋邨頑童、舅父，以至處境，
亦即事件於屋邨發生這個處境；
甚至主角的職業，開銷匠。
其實，全部都是為了這個結局而產生。
更直接的說，就是打從一開始，故事內的所有鋪排，
其目的，都只是為了能夠將劇情推進到期望的結局；
換句話說，結局，就是主導全個故事的重心。
另外一個，詮釋這類逆向構思的最佳作品，就是《神州十二號》了。
一連六集的許多細碎鋪排，全為了結局一刻，
男主角莊景澄能夠順利解謎。
編劇要做的，就是先設下謎題的答案，
這個答案，是莊景澄妻子夏燕亭心底最想表達的信息 ——
「I MISS U」（我很掛念你）。
如是者，為著這個信息、這個答案，編劇便要費功夫，
將所有元素，在不同位置一一鋪排。
包括第一集交代莊景澄跟妻子夏燕亭分居了。
另外，莊景澄開設的樓上 Cafe 內，設有「大富翁」這玩意。
第二集交待了，原來開設了樓上 Cafe，Cafe 內有「大富翁」，
是二人年輕時的約定。
尾段交待了「大富翁」的「機會咭」被弄污了
第五集則交待了二人年輕時，
早已透過 A 等於 1、B 等於 2 的方式，
以數字來傳達字母這個密碼。
到第六集，更交代了兩人年輕時，正是透過「大富翁」來傳達訊息。
更重要的是，從第一至第五集，
執行任務的地點，原來都是暗藏訊息的密碼之一；
這點，可說是無獨有偶地，
跟近期天馬座行動的解謎過程有點相似了。
最後，集合了上述多個伏筆，來到結局解謎的一刻，
觀眾便會認同莊景澄的整個解謎過程、步驟，都是非常合理。
可見，一個長篇的故事，就更側重由結局所牽引出的許多細節。
故事越長，鋪排就越精密、越繁多，也越零碎；
一般觀眾根本無可能察覺種種安排。
我相信，只有編劇，以及只有劇中指定的解謎者，
亦即是主角，才可以從眾多的線索中，尋得謎題的答案。
從上述例子，我們便理解，
編劇總是透過先有結局，再鋪下伏線的金科玉律；
才能成功、有說服力地，於解謎一刻，讓觀眾感到讚嘆。
回看今天，錫安身處的現實光景，既然神已經定了世界的結局，
故此，無論撒但和墮落天使如何努力，
並且，希望用盡各種旁門左道的方式，甚至可以改變時間的機器，
他們都都無法改變自己的失敗，並且會得到被神審判的結局。
Ref: 錫安日報 2012 榮耀盼望 vol. 279
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