今集「曼德拉效應」專輯225，日華牧師進一步分析，
原來世上眾多共同信息及「曼德拉效應」，
都是為了明證全世界都只是神為塑造新婦而設計的舞台。
為甚麼我們要用歷史舞台來分享呢？
首先，從過往「天馬座行動」信息和世上Alef Tav的共同信息，
我們可以肯定，主耶穌誕生的耶路撒冷和以色列，
都是為了塑造新郎主耶穌誕生及事奉的舞台，
而世上海量般的共同信息，明顯共同指向香港是第二個舞台，
是鑄造新婦誕生及事奉的舞台，
為要完成人類歷史結局Tav的定命，為全人類解謎、提供答案。
神刻意在歷史隱藏謎題，是為了獨特讓我們知道，
全世界沒有任何一件事，是沒有預先安排，萬物都是完全受控。
即使這個世界的地域、國家興衰、國際大事、
各人出身的地域及日期，聖城根基石、聖城、
聖殿的位置，全都是預定了，
甚至，新婦錫安教會的存在、
使用的場地和日華牧師居住的地方，
每一處及每條街道的規劃，都是預定了，
被神絲毫不差地全然掌管。
因此，從「2012榮耀盼望」信息，
我們看見的眾多拉線證據才可以成立，
換句話說，我們看見耶路撒冷的牛腿形狀建設，
構成伯利恆之星的共同信息，
其實都是為了告訴我們，
全世界、整個人類歷史發展至今，
眾多基建隱藏的共同信息，由日華牧師出生的地方，
過往曾居住的地方，
包括：土瓜灣的駿發街、紅磡小區的街道、天水圍，
甚至，遠至日華牧師留學加拿大的Salisbury drive街道。
這一切都是為了告訴我們，歷史只是舞台，是鑄造新婦的場景，
整個人類歷史，都是一個已預計所有流程的舞台。
就如一齣歌劇，會不斷轉換舞台，一段接一段劇情，
都倚靠歌劇製造者，善用悉心製造的舞台、切換場景，
組成一齣扣人心弦，令觀眾如同親歷其境的舞台劇或歌劇，
整齣舞台劇的不同場景，都經過精心設計，仔細編排，
將舞台的不同部分逐個堆砌出來。
近代最難拍攝的一種手法，是實體風格攝製，
又稱「一鏡到底」或「一刀不剪」one-shot movie。
這種難度極高的拍攝手法，
是由一部攝影機連續不斷拍攝出一部長篇影片。
大家沒有聽錯，整個拍攝過程，單單只用一部攝影機，
而且過程中必須是one-shot，期間不可以停頓、中斷，
全段影片都是一次過連貫進行，沒有普通電影製作時的分鏡或剪接。
因為普遍以多個分鏡方式製作的電影，是可以剪接，
所以，一部長達數十分鐘的影片，
可以分四星期，甚至長達四年時間，在不同段落拍攝。
但一鏡到底one-shot的拍攝手法卻完全不同，
所有從這部攝影機拍攝的畫面，都是一次過連貫拍攝，
無論主角、人物、場景、道具、影像、
背後的臨時演員及整個畫面構圖，
每個細節都經過無數精細計算、大量精準配合，
必須符合製作人和導演的要求，達到預期中的完美效果，
中途不能有任何停頓及中斷，也不容許有任何錯漏。
所以，一鏡到底one-shot的拍攝，都會令人留下深刻印象。
1998年著名連續劇《X-File》第六季《百慕達驚魂》（Triangle），
其中一集採用了「一鏡到底」的創新拍攝手法。
導演克里斯‧卡特（Christopher Carl Carter）要求長約44分鐘的劇集，
看起來是由四幕長約11分鐘，且毫無間斷的鏡頭組成，
許多場景都需要完美地做到一鏡到底，
各個場景、攝影師、佈景和演員，都經過精準計算和配合，
實際難度相當高。
由開拍至結尾全劇44分鐘，彷彿完全沒有剪接，
這齣劇集告訴我們，全個片集都是一個舞台，
有室外和室內，有廠景有外景，甚至有警車追逐，
而發生的一切，都是由一個鏡頭拍攝，
整個劇集的拍攝過程，都採用了one-shot，
沒有普遍電影劇集以多機拍攝的分鏡畫面，
藉此剪接、刪除及遮掩拍攝時的瑕疵，
即所謂「穿崩」鏡頭。
長達44分鐘的影片，
彷彿完全沒有剪接，這種實體風格攝製的一鏡到底，
難度就是如此，所有拍進鏡頭、進入畫面的影像，
由演員至道具，都必須預先精準計算，
由開始拍攝的第一秒，至到完結，都是完全無誤，
連一個錯漏也不可以出現。
一齣「一鏡到底」的影片，令我們理解到影片背後，
動員了許多工作人員，
畫面拍攝的場景，都是一個流程的舞台，
才可以毫無間斷地完成數十分鐘拍攝，
大家可以輕易想像當中的難度。
以迪士尼著名舞台歌劇《獅子王》為例，
由歌劇的第一秒開始，每個場景完結，
需要轉換舞台佈置時，工作人員就會關掉燈光，
重新佈置下一個場景，不斷轉換舞台。
同樣，我們現時所見的人類歷史，
由神創造的第一秒鐘開始，已經是一個全流程舞台，
直至全人類歷史世界末日的結束。
所以，使徒保羅說我們都是一台戲，做給天使和世人看，
原來全部都是一個舞台。
哥林多前書 4章9節：
「我想神把我們使徒明明列在末後，好像定死罪的囚犯；
因為我們成了一臺戲，給世人和天使觀看。」
希伯來書 10章32-33節：
「你們要追念往日，蒙了光照以後所忍受大爭戰的各樣苦難：
一面被毀謗，遭患難，成了戲景，叫眾人觀看；
一面陪伴那些受這樣苦難的人。」
所以，神創造的舞台，給予我們兩個非常重要的提示：
一、全世界每一個人都是演員，由一位大導演 —— 神精心策劃，
並且，所有事件都會按著劇本發生，連一點也不偏差。
人類歷史已經有一個劇本，
由地域、拉線、年份、時間、詩篇一篇對應一年、
黃道十二宮對應地上所有歷史，
Bible code預先隱藏一切歷史記載，一一精準地佈置出來。
《聖經》預言的四馬，不單可以在天上眾星尋找得到，
也可以在地上應驗的事件中尋找，
甚至香港就是第四馬天馬座的心臟位置。
這些都告訴我們，全世界都是神預設的流程，
甚至，過去、現在與將來，都是同時存在。
二、現時全世界發生的「曼德拉效應」，
明證日華牧師所分享，全世界都只是一個舞台，
因為「曼德拉效應」令我們看見許多不同場景，
就如電影的DVD版本，可以有多於一個結局，
有兩個不同場景。
在神眼中，全人類歷史根本是一齣已完成拍攝，
過去、現在與將來都同時存在，
神這位大導演可以隨時隨意剪輯的戲。
誠如我們眼前，全人類歷史豈不是有新、
舊現實兩個場景，兩個劇情嗎？
如過往「「曼德拉效應」專輯」所介紹，
飛機歷史也可以有兩個不同版本。
Addidas品牌的創辦人、南非總統曼德拉，
都可以有不同名字、姓氏、壽命及人生際遇。
這些告訴我們甚麼呢？
沒錯！就是告訴我們，歷史有多於一個劇本，
超過千億個場景，如甘迺迪行剌事件中的德州州長，
同一個人可以在不同場景和空間，擔任兩個不同角色。
因此，世上眾多共同信息與「曼德拉效應」，
都是為了明證全世界只是神為塑造新婦而設計的舞台，
證明日華牧師所分享，全人類歷史都只是場景的教導，
是絕對正確，最合乎現實。
各人在這個大舞台上，確實有自己指定擔演的角色。
至今，「曼德拉效應」將全人類推入另一個世界末日舞台！
可是，為何神要用「曼德拉效應」這種方式，
讓我們知道我們被神推入一個世界末日舞台呢？
因為，當歷史發展至此，已說明歷史根本不重要，
可以毀滅、破壞及瓦解，
人類歷史這個大舞台的創造者神，
絕對有權隨意作出調動，重新編排歷史和場景，
「曼德拉效應」是代表世界結束，
世人正急速進入終極「曼德拉效應」的舞台。
既然，人類歷史是一個舞台，
神這位大導演的手中，絕對可以製造不同場景的結局，
如電影《魔間傳奇》「I am Legend」，
可以有兩種情節、兩種結局，
一個是悲劇，另一個則是大團圓結局Happy ending。
錫安教會以解謎方式，發現了「曼德拉效應」，
全世界快要結束，被推入結束前的最後場景，
形成新、舊現實兩個場景，
配合真命天子新婦的誕生，完成全人類歷史的謝幕！
Ref：(20180128) 2012 榮耀盼望 vol. 416 ── 「星際啟示錄」的第三部份（72）
https://www.ziondaily.com/2.0/web/word_of_god_02c/view.php?id=16193 
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