主日信息中，日華牧師分析，藉著「曼德拉效應」，
我們更進深知道及明白新婦能夠時空穿梭及改寫歷史，
並非天方夜譚，而是我們每一天經歷的事實。
並且，當中所建立的場景，
就是為了指向我們是真命天子的新婦教會。
幾年前，我們當然不會知道自己的身份，
然而，當2009年開始分享「2012榮耀盼望」信息後，
神帶領我們查考不同範疇的領域，由過萬年的遠古金字塔，
到世界歷史大事，也是指向我們。
甚至乎，這幾年間，教會亦出現大大小小不同印證，
就在我們不經意的情況下，原來，
我們不但一日也不偏差地被神帶領，
就連我們自己的創作，也成為了日後的印證，
就連我們自己的創作，也成為了日後的印證，
相隔幾年後，這些謎題才得到解答。
舉例：教會成立的電影部，最初三齣電影：
《九月和弦》、《23英里外的貝殼》及《第一幕‧劇終》。
當年有份參與拍攝的弟兄姊妹，必定記憶猶新，
當初構思這幾齣電影時，只是希望成為福音電影，領人歸主。
意想不到，竟然連電影名稱，也是神將創作的種子，
放在我們腦海裡，成為日後的共同信息。
例如：《九月和弦》，指向我們9月坐上和諧號的旅行。
《九月和弦》加上《23英里外的貝殼》，
構成923黑門山屬靈巔峰的數字。
例如：《23英里外的貝殼》
取景自教會過去於盛力工業中心的辦公室及於粉嶺坪輋的倉庫，
《九月和弦》的孤兒院，
《九月和弦》的孤兒院，
取景自元朗一間鄉村學校，
幾個地點的拉線4794。
後來的三齣電影：《壹圓四角》、
《封心鎖》及《哭與哭之間》。
當中，《壹圓四角》的字面意思，
當中，《壹圓四角》的字面意思，
就是一個圓形加正方形的四角，
也就是我們之後提及，充滿共同信息的地標「圓方」商場，
事實上，Freemason的標誌圓規角尺，
也就是我們之後提及，充滿共同信息的地標「圓方」商場，
事實上，Freemason的標誌圓規角尺，
即用來畫圓形及正方形的工具，
而圓方及正方形，即金字塔的設計「squaring the circle」。
而圓方及正方形，即金字塔的設計「squaring the circle」。
此外，我們最近常常提及的題目，就是「壹圓傳道人」。
再者，《壹圓四角》的情節，
其中一幕是在整個碼頭綁上黃絲帶，
我們亦是由2014年的大型佔領黃絲帶運動開始，
我們亦是由2014年的大型佔領黃絲帶運動開始，
發掘出我們的真正身份。
此外，第二季的三齣電影，
在元朗劇院舉行首映禮，
而元朗劇院的座位數目，剛好亦是923，
而元朗劇院的座位數目，剛好亦是923，
連一個座位也不偏差，印證我們到達了923的信仰巔峰。
從那時起，我們發現，
原來世界上有眾多電影伴隨著主日信息的推進，
例如：《回到未來》（Back to the future）、
例如：《回到未來》（Back to the future）、
《Buckaroo Banzai》、《星際啟示錄》（Interstellar）、
《愛麗斯夢遊仙境》、《La La Land》和《復仇者聯盟》等等，
都帶著一些絕不能以偶然或巧合來解釋的共同信息。
無怪乎，電影《回到未來》提及以「錫安劍」為標誌的教會，
《愛麗斯夢遊仙境》、《La La Land》和《復仇者聯盟》等等，
都帶著一些絕不能以偶然或巧合來解釋的共同信息。
無怪乎，電影《回到未來》提及以「錫安劍」為標誌的教會，
前身是電影院，
因為正是我們，將自己的故事刻劃於眾多大電影裡。
因為正是我們，將自己的故事刻劃於眾多大電影裡。
情況就如打開一個油井之後，
石油不斷地從油井噴發上來。
電影，可說是由人構思的藝術設計，
但後來，我們更從不同偽旗行動的恐襲事件當中，
電影，可說是由人構思的藝術設計，
但後來，我們更從不同偽旗行動的恐襲事件當中，
發掘出指向我們的共同信息。
因為我們發現，原來新婦可以在歷史背後掌控，
以偽旗行動與我們溝通，
當我們發現這一點後，
當我們發現這一點後，
歷史就出現一個又一個偽旗行動，印證我們的信息。
包括：巴黎恐襲事件，帶領我們發掘巴黎各個地標的共同信息；
包括：巴黎恐襲事件，帶領我們發掘巴黎各個地標的共同信息；
拉斯維加斯的恐襲事件，發掘出石中劍的共同信息。
甚至，新婦更為我們預備歷史的舞台和場景，
例如：教會過去的聚會地點和住處：
粉嶺圍、紅磡、天水圍、九龍灣、尖沙咀、
粉嶺圍、紅磡、天水圍、九龍灣、尖沙咀、
半山、南生圍和黃金海岸等，
全部也有著共同信息，一個地點也不偏差，
每個小區的設計、每條街道，
全部也有著共同信息，一個地點也不偏差，
每個小區的設計、每條街道，
甚至每座大廈的名字也不偏差，全部都有著共同信息。
大家可以想想，原來，我們還未想過、
還未知道甚麼是共同信息之前，
新婦已經為我們打造各個地點，
新婦已經為我們打造各個地點，
等候我們於不同時段進駐。
當中的巧合程度，
當中的巧合程度，
除了新婦於歷史當中為我們建造之外，
根本沒有其他可能性。
也就是說，新婦是知道我們的一生、
也就是說，新婦是知道我們的一生、
知道我們的將來和結局，
然後回到時間之初，為我們預備這個歷史的舞台，
之後，我們才於歷史的舞台出現，演出這台戲。
然後回到時間之初，為我們預備這個歷史的舞台，
之後，我們才於歷史的舞台出現，演出這台戲。
新婦不單認識我們這個群體，
更認識我們的成長經歷和過程，
唯有這樣，才會出現與時並進的共同信息，
即是說，他們預先為我們預備這個舞台之餘，
更於不同情節，給予我們不同道具及轉換舞台場景。
唯有這樣，才會出現與時並進的共同信息，
即是說，他們預先為我們預備這個舞台之餘，
更於不同情節，給予我們不同道具及轉換舞台場景。
目的，不單印證我們將要成為真命天子的新婦，
更讓我們知道，整個世界的建立和歷史，
更讓我們知道，整個世界的建立和歷史，
也是為了成為我們的舞台而設。
於舊約，就是以色列的牛腿設計，
於舊約，就是以色列的牛腿設計，
到了新約，我們的舞台，
亦有著不同的牛腿設計作為對應，建構出我們的最後舞台。
亦有著不同的牛腿設計作為對應，建構出我們的最後舞台。
這過程中，我們比這個世界更加先知先覺，
開始分享很多關於譬如「曼德拉效應」（Mandela Effect）信息，
那些關於時間上很特別的現象。
開始分享很多關於譬如「曼德拉效應」（Mandela Effect）信息，
那些關於時間上很特別的現象。
甚至，我們開始分享「天馬座行動」信息，
分享到電影《回到未來》（Back to the future）
分享到電影《回到未來》（Back to the future）
提到關於時空穿梭的可能性。
並且，在時空中會出現的一個我們曾提及的現象，
就是在最早期我們分享「時間的秘密」時談及，
「過去、現在、將來」是同時存在的。
就好像一本漫畫，那套漫畫若是已完成，
並且，在時空中會出現的一個我們曾提及的現象，
就是在最早期我們分享「時間的秘密」時談及，
「過去、現在、將來」是同時存在的。
就好像一本漫畫，那套漫畫若是已完成，
而這套漫畫，舉例包含了40本，
你拿著這40本漫畫，在你眼前的這一套已完成的漫畫，
它的「過去、現在、將來」是否同時存在呢？是的。
你拿著這40本漫畫，在你眼前的這一套已完成的漫畫，
它的「過去、現在、將來」是否同時存在呢？是的。
對於你這個維度（dimension）來說，你身為作者，
完成了這套漫畫，已經全套放在眼前，
已經出版了，就算你未翻開看，
但它的「過去、現在、將來」是否同時存在呢？是的。
但它的「過去、現在、將來」是否同時存在呢？是的。
我們嘗試將它更加的活化，
因為我們用漫畫作例子還是比較落後。
我們談先進一點的，以電影為例，
我們談先進一點的，以電影為例，
電影已經拍攝完畢，然後放在你眼前，讓你做剪接。
對於負責剪接的人來說，這齣戲是還未放映的，
這齣戲，對於剪接技術人員來說，
對於負責剪接的人來說，這齣戲是還未放映的，
這齣戲，對於剪接技術人員來說，
這齣電影未公開播放，
他未將電影剪接好的，
他未將電影剪接好的，
但是，它的過去、現在、將來已經拍攝完成。
他能夠按情節去剪接的原因就是因為過去、現在、將來全都已經完成了。
Ref : 錫安日報 2012 榮耀盼望 vol. 415 (20180121)：
https://www.ziondaily.com/2.0/web/word_of_god_02c/view.php?id=16180
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