日華牧師以電影剪接為例子，
解說處身更高維度的創造主的視點。
在神眼中的時間流，即所謂的 3D 現實世界，
只是，身處現實世界的世人，
必須等到這些日期和時間來到，
不同場景才會隨著時間流逐一浮現。
若果以電影剪接的角度來看，就能更容易理解，
在我們身處的 3D 現實世界， 究竟過去、
現在與將來的場景，是怎樣同時存在呢？
我們邀請了錫安教會 CGI 電腦特效部主管梁鍵燊弟兄，
為大家示範《神州十二號》的電影剪接。
當電影部完成各個場景的拍攝後，
部門同工和導演是如何根據劇本的時間流，
組合各個鏡頭呢？
剪接示範：
現在就簡單解釋一下最基本的剪接，
當每一個場景拍攝完後，
我們就會集合所有 Crew（拍攝團隊）拍攝的片段，
將有用的素材揀選出來，
到最後就會放在一個「Project」入面。
譬如你會看見左下方這個位置就是放素材的地方，
我們現在舉例：我們已經把不同集數的片段放進去。
我們就用《神州十二號》為例子，
你可以看見左面的視窗就是一個「Preview」素材的視窗，
譬如這是第一集的素材，我們就可以在這一個螢幕裡面，
看見這些第一集的素材了。 譬如這是第二集的素材，
當所有素材集合後，我們就會開始剪接。
我們現在舉個例子，就是莊景澄去找勞晴暉，
第一幕就是莊景澄去找勞晴暉， 我們找這一幕出來，
你就會看見我們到了花店時，莊景澄就進去找勞晴暉。
我們就可以把這一段放在隔壁的「Sequence」裡面，
就是有一個……你會看見這裡有一個時間顯示，
其實這是一個順著時間去的時間軸，
我們就把莊景澄找勞晴暉這段，
放在這個時間軸裡面，而在另一面的螢幕就會顯示，
到最後真正播出時，顯示給觀眾看的段落。
之後假設他們要去北京，
我們就要找出他們去北京的素材。
現在看見，他們已經去到北京，
我們就把這個段落，放在他找到勞晴暉之後，
就是莊景澄找到勞晴暉之後，
你就會看見，當他跟勞晴暉聊天後，
接著下一幕，其實他們就去到北京了。
再舉一個例子：他們去北京後，
他們再要去三星堆。於是，
我們就找出三星堆的素材，
再把三星堆的素材放在北京之後，
在這邊的時間軸，就會看見他們去北京後，
其實就去了三星堆。
接著一直就會按照劇本的需要，
他們去不同的地方也好，去不同的場景也好，
我們就會一幕幕地，一直放在後面這個時間軸內，
這就是一個簡單的剪接概念。
在導演眼中，電影在 2D 平面世界的維度，
戲內的過去、現在與將來是同時存在的。
因此，他能夠預知劇中每個場景，
並且隨時觀看、剪接和加插場景。
所以，有些電影光碟會安排兩個大結局、
兩個不同場景， 一個是大團圓結局，
另一個可以是悲劇收場，
以此表達導演想要帶出的信息。
透過電影部同工和導演剪片的程式，
我們可以看到不同劇情，
選擇加入、轉變、刪減，
以及更改劇情次序。
剪接示範：
現在解釋一下，怎樣改變劇情的次序，
要刪減，或者要加入一些劇情要怎樣做呢？
譬如我們看見，我們已經把一段段不同的場景，
放在時間軸內。
譬如現在莊景澄找勞晴暉後，就去了北京，
但現在我不想他們去北京，
劇情有所改變， 他們要去三星堆，
那要怎樣做呢？
其實只需要把後面所有的劇情向後移，
接著再把三星堆的劇情，整個往前移，
再把後面的劇情連接在一起，就會變成，
當他找勞晴暉後， 其實他就不是去北京，
他就會去了三星堆。 我們又假設，
他去北京後，原來他是去了西貢，
但現在劇情需要，我們不需要去西貢，
我只需要刪除這片段， 他就會由去北京，
變成去錄音室，這就是最基本刪除，
或者更改劇情次序的做法。
同樣，我們身處的 3D 現實世界亦一樣，
神製造的「曼德拉效應」和神默示的《聖經》，
讓我們明白，在神眼中，所謂的現實世界，
其實是由過去、現在與將來的不同場景組合而成。
對神和永恆的新婦而言，一切早已存在，
結局亦早已完美地完成了， 按著神的救贖計劃，
新婦早已在時間流裡完美地被塑造完成，
從萬物和歷史中，透過共同信息及解謎逐步成長，
絲毫不差地賺取了新婦的永恆身份 ID。
從過往「天馬座行動」信息及「曼德拉效應」信息，
神帶領錫安教會不斷發現隱藏的共同信息，
加深我們對時間、歷史、大自然、數學、物理、
化學及萬事萬物的認識。 因為神要向我們顯明，
所有隱藏在世上的共同信息，
都說明一個非常重要的事實，
就是時空穿梭，證明時間及歷史背後，
潛藏在永恆的新婦是與神同創。
新婦身處在高於 3D 現實世界的維度，
可以隨意穿梭過去、現在與將來，
因為三者是同時存在，是不同的平行場景，
能夠輕易作出改動、成為共同信息，
引導仍然身處時間流的新婦，
尋找出一個接一個解謎線索，
讓時間流裡的新婦逐步成長，
完成神給予的鑄造。
例如︰13,000 年前，當人類還未被造以先，
地球早已存在的 Giza 金字塔， 顯然，
金字塔的建造者是完全明白和了解人類歷史是早已預設了，
亦充分了解光速的數值，
以及隱藏 2009、2012 及 2016 等共同信息的數字，
藉著 Giza 金字塔成為預言。
一切一切都顯示建造者早已預知，
及有意識地刻意製造這些設定，
並向我們顯示這種能力。
Giza 金字塔的建造，就顯示背後的建造者，
同樣是世界和光速的設定者，
即世界和歷史的創造主 —— 神。
神是身處 3D 現實世界的時間流以外，
清楚知道過去、現在與將來的每一個場景。
就如一位剪接導演，可以隨意改動所有場景及設定，
甚至製造「曼德拉效應」改變已經過去的歷史。
那麼，神向我們顯示的時間，是怎樣演進呢？
神的權柄和能力，又到達什麼級數呢？
神非常聰明，以歷史的建設留下大量共同信息，
成為隱藏謎題的線索。 與此同時，
透過世上的共同信息，充分顯示神能夠駕馭君王、
干預國家和歷史，製造這些共同信息的線索，
隨意在全世界進行大量規劃和建設。
可見，不斷留下共同信息的神，
已經超越世上所有君王和元首，而國家和君王的心，
在神手中就如隴溝的水隨意流轉。
當我們回到電影剪接的角度，
看看整個 164 億年的歷史，
Giza 金字塔的存在目的，
就讓我們知道建造者的動機和身份。
而且，Giza 金字塔與其他金字塔是
對應天上銀河旁邊的眾星和黃道十二宮，
單單 Giza 金字塔的存在，已經絕非偶然，
建造者必然是創造天地、
創造時間及創造人類歷史的主宰，
只有神才能夠做到。
神製造 Giza 金字塔，就如一齣電影完成完美剪輯後，
製片公司在片頭和謝幕，加上自己公司的標誌（Logo）。
Giza 金字塔，正是萬物主宰刻意放下的標誌。
這個標誌，
同時隱藏這齣電影故事的時間軸（timeline），
剪接的導演，以高深莫測的智慧，
憑著一個標誌，隱藏整齣電影的時間軸和劇情。
事實上，Freemason 的標誌，
正是按著 Giza 金字塔的數值而設計的圓規及角尺。
單單這個標誌，已經隱藏無數數值、
金字塔和眾多共同信息。
因此，我們能夠知道，是誰在背後推動 Freemason，
就是過往「天馬座行動」及「曼德拉效應」信息所揭示，
能夠與神同創、得著復活身體、存在於永恆的新婦。
因為在神和永恆的新婦面前，就如剪接電影的導演一樣，
164 億年的人類歷史，3D 現實世界的過去、
現在與將來，所有不同平行場景，
根本早已同時存在，被神和新婦操縱於股掌之間，
萬物全然在受控範圍，丁點也不偏差。
Ref: 錫安日報 2012 榮耀盼望 vol. 415 (20180121)：
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