今集「曼德拉效應專輯 149」，
我們進一步理解時間自我修復與現實的關係。
伴隨「曼德拉效應」出現的時間自我修復現象，
以補拍的新劇情，為新現實的歷史補上缺口、製造證據。
伴隨「曼德拉效應」出現的時間自我修復現象，
以補拍的新劇情，為新現實的歷史補上缺口、製造證據。
從時間自我修復現象，證明了兩點：
一、當回到過去，除了修改歷史，還必須有時間自我修復，
為舊現實製造新情節，成為合情合理的新現實。
一、當回到過去，除了修改歷史，還必須有時間自我修復，
為舊現實製造新情節，成為合情合理的新現實。
二、為了佐證「曼德拉效應」，除了改動歷史、
製造時間自我修復的新情節之外，
還要刻意留下殘餘現象，為「曼德拉效應」提供證據，
這些殘餘現象亦要完全受控，不會破壞神的計劃，
令世界陷入大混亂。
明顯，幕後推手能夠製造「曼德拉效應」，
以及伴隨的時間自我修復，
掌控性實在非常超然，令人難以想像！
掌控性實在非常超然，令人難以想像！
要進一步理解「曼德拉效應」，我們必須認識，
時間自我修復改變過去歷史的基準是甚麼呢？
換句話說，
時間自我修復改變過去歷史的基準是甚麼呢？
換句話說，
究竟幕後製造「曼德拉效應」和時間自我修復的推手，
是按著甚麼設定，而回到過去改變歷史呢？
綜觀全世界出現的「曼德拉效應」，
原來都是為了製造「現在」的新場景，
以「現在被改變了世界」為藍本，返回歷史之初改寫歷史，
製造種種伴隨「曼德拉效應」的時間自我修復，
以「現在被改變了世界」為藍本，返回歷史之初改寫歷史，
製造種種伴隨「曼德拉效應」的時間自我修復，
為歷史補上缺口，成為一個確切的新現實。
但是，按著時間流的次序，
必須先有「過去」的歷史，才會衍生「現在」，
最後製造出「將來」，
時間必須以「過去」作為人與事發生的基準，
然後順理成章產生「現在」。
然後順理成章產生「現在」。
試舉一個例子：任何人的父親，
都必須在過去某個場合認識我們的母親，
經過種種錯綜複雜的情節，發展了感情，然後結婚，
經過種種錯綜複雜的情節，發展了感情，然後結婚，
有了這些過去的情節和條件，
最終，才會誕生今天的我們，形成「現在」的場景。
最終，才會誕生今天的我們，形成「現在」的場景。
這是時間流裡既定的過程和次序，
過去、現在和將來就是按著這個原理製造了時間，對不？
按常理去理解，並不會為了製造「現在」，
要誕生「今天的你」為主要目的，
而在歷史和時間流裡，讓你的父母彼此認識和結婚，
而在歷史和時間流裡，讓你的父母彼此認識和結婚，
製造「現在」的場景。
這違反了時間的常理，對不？
這違反了時間的常理，對不？
然而，我們現在看見，普世持續出現的「曼德拉效應」，
竟然都是為了製造「現在」的新場景，
竟然都是為了製造「現在」的新場景，
讓「現在」成為一個主觀鏡，作為改動歷史的基準。
以運動品牌 Adidas 為例，假如從歷史開始直至上星期，
它的串法一直是有 3 個 d 的 Addidas，全世界都擁有這個共同記憶。
直至今星期，突然出現「曼德拉效應」，變成 2 個 d 的 Adidas，
而且歷史裡，伴隨大量時間自我修復，製造了大量證據，
它的串法一直是有 3 個 d 的 Addidas，全世界都擁有這個共同記憶。
直至今星期，突然出現「曼德拉效應」，變成 2 個 d 的 Adidas，
而且歷史裡，伴隨大量時間自我修復，製造了大量證據，
為新現實的歷史補上缺口，
甚至，品牌的創始人和相關人士，都一併被強制遺忘舊現實，
甚至，品牌的創始人和相關人士，都一併被強制遺忘舊現實，
只有新現實的記憶。
但仍然擁有舊記憶的人，就確切知道 3 個 d 的 Addidas，
但仍然擁有舊記憶的人，就確切知道 3 個 d 的 Addidas，
是今星期突然出現「曼德拉效應」。
這個例子讓我們知道，幕後製造「曼德拉效應」的人物，
是刻意按著今星期來製造「曼德拉效應」，
即是從「現在」，回到過去歷史的根源改寫歷史，
加插大量時間自我修復的新情節，令以往一切記錄，
這個例子讓我們知道，幕後製造「曼德拉效應」的人物，
是刻意按著今星期來製造「曼德拉效應」，
即是從「現在」，回到過去歷史的根源改寫歷史，
加插大量時間自我修復的新情節，令以往一切記錄，
都變成新現實和新記憶。
為何幕後推手刻意在今星期製造「曼德拉效應」的改動呢？目的何在呢？
原來，幕後推手的目的，是為了製造上星期與今星期的不同現實，
原來，幕後推手的目的，是為了製造上星期與今星期的不同現實，
讓世人發現兩個截然不同的場景。
幕後推手更刻意在歷史留下殘餘現象，為舊現實提供佐證。
正如過往主日信息曾經提及，尖沙咀鐘樓的羅馬數字 4，
舊現實是 IV，現在已經變成新現實的四個 IIII。
幕後推手更刻意在歷史留下殘餘現象，為舊現實提供佐證。
正如過往主日信息曾經提及，尖沙咀鐘樓的羅馬數字 4，
舊現實是 IV，現在已經變成新現實的四個 IIII。
過往我們從未見過的羅馬數字，
今天的新現實和改寫的新歷史裡，卻一直存在。
但透過殘餘現象，例如：網絡上一幅尖沙咀鐘樓素描，
我們會輕易發現，5 個月前，即 2017 年 5 月 30 日，
畫師繪畫當日，尖沙咀鐘樓仍然未發生「曼德拉效應」。
我們會輕易發現，5 個月前，即 2017 年 5 月 30 日，
畫師繪畫當日，尖沙咀鐘樓仍然未發生「曼德拉效應」。
當日大鐘仍然是舊現實的 IV，所以，畫師按著他看見的現實，
以二次創作方式記錄下來，成為殘餘現象，
佐證尖沙咀鐘樓出現了「曼德拉效應」，新現實與舊記憶不相符，
歷史曾經出現兩個截然不同的場景、兩個不同的現實。
又例如︰主日信息曾提及，
著名華人歌手蔡楓華的名句突然發生「曼德拉效應」，
由「一剎那嘅光輝並唔係永恆」變成「一時嘅光輝未必係永恆」。
由「一剎那嘅光輝並唔係永恆」變成「一時嘅光輝未必係永恆」。
從 Facebook 帳戶「香港民間電視片段資料庫 VCRBase」，
7 年多前 2010 年 8 月 18 日的貼文和網民累積的留言，
我們可以清楚看見，一個月前，2017 年 9 月 13 日，
網民才發現蔡楓華的名句突然改變了，出現「曼德拉效應」。
7 年多前 2010 年 8 月 18 日的貼文和網民累積的留言，
我們可以清楚看見，一個月前，2017 年 9 月 13 日，
網民才發現蔡楓華的名句突然改變了，出現「曼德拉效應」。
因為從 2010 年 8 月 18 日的貼文和累積的留言，
7 年間，網民一直的討論都是舊現實：
蔡楓華失言說出「一剎那嘅光輝並唔係永恆」，
7 年間，網民一直的討論都是舊現實：
蔡楓華失言說出「一剎那嘅光輝並唔係永恆」，
影響他一生的事業發展。
直至一個月前，2017 年 9 月 13 日，網民才開始熱烈討論，
為何蔡楓華的名句突然改變了，與眾人一直以來的記憶不同了？
明證自 2017 年 9 月 13 日開始，
直至一個月前，2017 年 9 月 13 日，網民才開始熱烈討論，
為何蔡楓華的名句突然改變了，與眾人一直以來的記憶不同了？
明證自 2017 年 9 月 13 日開始，
歷史曾經出現了兩個不同的場景和現實。
所以，種種「曼德拉效應」個案，
都證明幕後推手是以「現在」為藍本，
來改變新現實世界，甚至返回過去將歷史一併改變，
這就是「曼德拉效應」出現在世人眼前的基本目的，
讓人知道世上可以存在兩個不同的新、舊現實，
而且是為了製造「現在」的新現實，
來改變新現實世界，甚至返回過去將歷史一併改變，
這就是「曼德拉效應」出現在世人眼前的基本目的，
讓人知道世上可以存在兩個不同的新、舊現實，
而且是為了製造「現在」的新現實，
透過「曼德拉效應」來改變過往的歷史。
因此，我們往往可以發現，「曼德拉效應」個案持續出現，
每星期不斷製造新的「曼德拉效應」，
每星期不斷製造新的「曼德拉效應」，
每星期不斷惡化、破壞舊歷史。
幕後推手是與時並進，持續每星期，
幕後推手是與時並進，持續每星期，
為了製造「現在」的新現實，以「現在」為主觀鏡，
藉著時空穿梭返回歷史任何一個時段，隨意改動歷史，
藉著時空穿梭返回歷史任何一個時段，隨意改動歷史，
伴隨大量時間自我修復現象，
甚至刻意留下殘餘現象的證據，
甚至刻意留下殘餘現象的證據，
調節所有不良的蝴蝶效應，
令過去的歷史變得與世人的記憶不相符。
令過去的歷史變得與世人的記憶不相符。
此外，幕後推手最終讓我們錫安教會知道，他的真正目的，
就是為了製造我們眼前的終極「曼德拉效應」世界，
就是為了製造我們眼前的終極「曼德拉效應」世界，
成為終極的新現實、新場景，
透過「曼德拉效應」，成為與新婦溝通的謎題和線索，
透過「曼德拉效應」，成為與新婦溝通的謎題和線索，
鑄造 Alef Tav 的新婦，成為世人的答案！
Ref: 錫安日報 2012 榮耀盼望 vol. 401 (20171015)：
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