1998 年 2 月 8 日，神在一夜間將第一個音樂動勢啟示日華牧師，
當時他已經知道， 需要用超過半年時間，才能將第一個音樂動勢的秘密，
教導錫安教會音樂部總監展鳴策略家、
錫安教會音響部及錫安新歌音響技術顧問 Vessel 及音樂部幾位同工。
隨後，他們才可以藉著對第一個音樂動勢的認識，
每星期源源不絕地，創作和灌錄一首或以上的錫安新歌，
並且，這個動勢開始後就不會停止。
直至現在，18 年來，這個動勢不但從未停止，
甚至創作詩歌的質與量都不斷提升。
第一個音樂動勢開始後數年，
教會裡好些完全不知道第一個音樂動勢的弟兄姊妹，
在沒有日華牧師的教導下，已經陸陸續續可以創作出動聽詩歌，
並且被教會採納，成為主日頌唱的錫安新歌。
到了 2006 年 6 月，即第一個音樂動勢開始後 8 年，
錫安教會開辦了 SingSongZion 音樂討論區網站，
讓教會裡一眾對敬拜讚美和音樂抱著熱誠的弟兄姊妹，
可以一同分享音樂心得及發表自己創作的詩歌。
自此，錫安教會主日頌唱的詩歌，不再單單由音樂部同工創作，
而是全教會的弟兄姊妹都可以自由創作詩歌。
如果質素達到一定水準，更會被音樂部選用，成為錫安新歌。
至今，藉 SingSongZion 發表，
並且質素符合主日詩歌水準的，已經有數百首之多，
但由於數目眾多，一般都要排期三年以上，才能夠被選為主日新歌。
但是，大家試想想，即使是世界最知名、最多才多藝、
最有財有勢的所謂天王級國際巨星，他們每年推出的歌曲有多少呢?
其實最多只是十首、二十首!
而其中能夠稱為動聽，可以打入流行榜的，更只有數首歌曲。
但這只是所謂創作靈感最巔峰的時期，才能達至這產量，
過後，往往需要兩、三年，才可以推出一隻十多首歌的大碟專輯。
至於世上最知名的基督教巴蘭歌星或組合，
能夠膾炙人口的唱片，一生也只有兩、三張，
往後，就只是不斷翻唱以往的成名作品，
或複製以前成功的「和弦循環」，即 Chord Cycle，成為新的詩歌。
但這方法創作的所謂新曲，其實只是以舊酒新瓶的方法來欺騙人，
這種詩歌更會令人感覺非常沉悶。
但錫安教會為何能夠不斷創作出動聽的詩歌，
不單是認識第一個音樂動勢秘密的幾位全職能做到，
甚至是其他不知情的弟兄姊妹也能做到呢?
對比外間，即使世上最頂級、最專業的歌星或樂隊，
為何都無法做到這種程度呢?
日華牧師解釋，原來比起直接教導，
「潛移默化」是更好、更有能力的方式，
去將第一個音樂動勢擴展至全教會。
究竟什麼是「潛移默化」的方式呢?
就是藉著第一個音樂動勢的秘密，
不斷創作並灌錄成許許多多的錫安新歌，
當弟兄姊妹日復日、年復年，不斷聽、唱並彈奏這些詩歌，
他們的潛意識就會學懂何謂好聽的詩歌，
以及好聽的編曲和感動人心的歌詞。
於是，在創作詩歌的過程裡，自然而然，
就能分辨自己創作的詩歌是否動聽，
即使從未學習過第一個音樂動勢，
最終仍能創作出動聽的詩歌，
包括‥創作旋律、填詞和編曲，
甚至比知道第一個音樂動勢內容的人，
更容易創作出動聽歌曲。
但為何會有這種奇怪的現象呢?
原理很簡單，就以打籃球為例，所有人開始學打籃球，
都是與其他人一起在籃球場上進行，只
要模仿別人，漸漸就會學懂。
但學習打籃球前，沒有人會先上理論課，
學習籃球的大小、物料和重量，
甚至是拍球的力度、高度、角度，
或射籃和運球的力學和物理學。
世上根本不可能有人因此而學會打好籃球，
因為這是「化簡為繁」，將一件本來很簡單的事，
變成沒有人能夠明白的事，或是即使明白，
也無法變為行動的學術資料。
就好比一個不懂籃球的人，與一個籃球員，於射籃時的分別，
不懂籃球的人，要經過意識的計算和考量，而籃球員則是以潛意識，
在百分之一秒間，以最快的電腦也來不及計算的時間，
計算出所有人體力學的數值，並控制身體各部分去配合，
投出必定命中的一球。
其實要學會打籃球，只要打得多、經過模仿和重複的練習，就可以打得好，
理論只是教練用來糾正球員。
對球員而言，太多理論只會將他們潛意識能打好籃球的觸覺，
混亂和破壞，只是畫蛇添足而已。
因為對比用意識學習，人藉著潛意識學會的，
是更上一層樓、更細緻，亦更能夠融會貫通而產生新突破。
所以，教練往往未必是好球員，因為知道太多理論，反而會產生反效果。
這例子讓我們明白甚麼呢?
假如世上未出現籃球這項運動，
當要研發和開發這運動時，是需要理論智慧和應用。
但假如籃球已經成為一項普遍運動呢?
這時，模仿就是世上最快的方法。
創作詩歌亦一樣，以第一個音樂動勢所包括的資料為例，
對絕大部分人而言，是比一個哈佛大學的博士課程更艱深、更難學會，
因為包含一切有關音樂最廣闊和最細微的資訊，
突破了全人類歷史對音樂認識的總和及樽頸，
可想而知，這並非一般人可以理解和明白的領域。
相反，當日華牧師將第一個音樂動勢，
教給幾個能夠學會的人，例如‥展鳴策略家，
當他創作出一系列詩歌後，弟兄姊妹經年累月地聽、唱和彈奏，
就如一位籃球員不斷模仿和重複練習，
就可以如展鳴策略家一樣，經潛意識學會如何創作詩歌。
但有一點必須留意，教會內負責音樂部的同工，
如果希望有所謂與別不同的新突破， 硬是用自己的意識創出新的曲風，
或模仿外間巴蘭的詩歌，甚或屬世的歌曲，
初時或許偶然有一、兩首佳作，
但漸漸地，卻可能將多年間， 藉著不斷聽、唱和彈奏錫安新歌，
於潛意識建立，對第一個音樂動勢的認知和感覺完全破壞，
即所謂「學壞手勢」或「破壞了原來的音樂觸覺」。
最初他們可能並不察覺，但漸漸就會忘記了何謂好聽的詩歌，
令自己創作的詩歌變得怪誕又不動聽。
所以，希望創作詩歌時有新突破，並不是能夠逼出來的，
亦不是所謂聽外間巴蘭或屬世歌曲就可以做到。
相反，只要在原有基礎上，不斷進行優化，
人的潛意識，就會把舊有潛藏在思想中的好東西，
再融會貫通，然後產生出新突破。
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